„Sascha Dragicevic, der einige Jahre bei mir Klavier studiert hat, gehört zweifellos zu den begabtesten, vitalsten und vielseitigsten jungen Musikern, die ich in meiner langen Lehrtätigkeit kennengelernt habe. Als Komponisten stelle ich ihn sehr hoch. [...] alle seine Stücke verraten Form- und Zeitgefühl, Ausgehörtheit der Harmonik, den Hörer unmittelbar affizierendes Gefühl für Rhythmus und Metrum, Abwesenheit von routiniertem Leerlauf. Seine Musik ist im Detail außerordentlich durchgearbeitet, jedoch nie überwuchert die Einzelstruktur die sogkräftige Großform. Vitale Direktheit und gedankliche Reflektiertheit gehen eine ganz eigene Mischung ein. Was er aber nie schreibt – und was heute so verbreitet ist-: Papiermusik; jeder Ton lebt beim ihm. Seine podiumsreifen Fähigkeiten als Pianist sind ebenfalls beachtlich. Wenn man ihn Klavier spielen hört, spürt man hautnah, wie sehr sein gesamtes Musikertum aus der lebendigen Musizierbesessenheit kommt.
Ich wünsche mit Überzeugung Sascha Dragicevic, der persönlich von seltener Bescheidenheit ist, die Wirkungsmöglichkeiten, die seiner großen Begabung angemessen sind.“

"Sascha Dragicevic hat während seines Aufbaustudiums im Studio für elektronische Musik an der Musikhochschule Köln aufgrund seiner profunden Vorbildung und mit der ihm eigenen Energie sein zentrales kompositorisches Thema für die Arbeit im elektronischen Studio gefunden, nämlich die dialektischen Möglichkeiten der Verbindung von elektronischen Klangabläufen mit rein instrumentalen, live gespielten Klangstrukturen. In solchen Kompositionen, beispielsweise auch in den im Jahr 2001 entstandenen Quarks für Klavier und elektronische Klänge, verfolgt er mit großer Beharrlichkeit das Ziel, die typischen, spieltechnisch bedingten Klangabläufe der Live-Instrumente mit den ebenso typischen, elektronisch verfremdeten Strukturen der Tonbandklänge, die fast immer aus dem Klangmaterial der Instrumente entwickelt wurden, auf das engste zu verschmelzen. Dabei standen für Dragicevic immer die konstruktiven Kompositionsvorgänge im Mittelpunkt seiner Bemühungen, nie die rein technischen Realisationsmöglichkeiten der Studioapparaturen mit ihrem häufig verwirrenden und zur Dominanz über den musikalischen Einfall neigenden Effektpotenzial.

Nicht nur aufgrund seiner jüngsten kompositorischen Leistungen kann ich hier feststellen, dass seine musikalischen und intellektuellen Fähigkeiten sehr hoch einzuschätzen sind: das zeigen sowohl seine kompositorisch-theoretischen Gedanken und Entwürfe (etwa über "Rhythmus-Morphing", eigenständige Methoden beim konstruktiv-harmonischen Akkord-Aufbau oder über Material-"Aufsplitterung", beispielsweise von Intervallen, mit elektronischen Mitteln) als auch seine Gedanken über eher allgemein-künstlerische oder -musikalische Themen (etwa das verwandte bis gegensätzliche Verhältnis von instrumentalen zu elektronischen Klängen). Das gilt sowohl für die kompositorisch-theoretische Planungs- und Entwurfsphase eines neuen Projektes, wie für dessen praktische Umsetzung und Konkretisierung am Schreibtisch wie im Studio am Computer.
Sein hohes Maß an konstruktiv gestaltender musikalischer Fantasie, seine kritische, "ökonomische" Einstellung zu unterschiedlichen Materialdispositionen, sowie seine Fähigkeit zu hochsensibler Klangfarbengestaltung gehen Hand in Hand mit hohem satztechnischen Können und formal-konstruktiven Denken.
Herrn Dragicevics Betätigung im elektronischen Studio (und später auch mit privatem Equipment) hat ihn zu komplexen Kompositions- und Realisationsprogrammen wie Logic Audio, Audio Sculpt u.a. gebracht, die er mit großer konstruktiver Fantasie und rascher Auffasungsgabe studiert hat und für seine kompositorischen Intentionen und Entwürfe souverän einsetzt respektive sich durch sie inspirieren lässt.

Sascha Dragicevic hat mit der vor zwei Jahren (2003) abgelegten Diplomprüfung im Fach Elektronische Komposition die Kölner Musikhochschule mit der Fähigkeit zur souveränen Beherrschung und kritischen Handhabung modernster elektronischer Realisationstechnologie verlassen, die ihn im Zusammenwirken mit seinem allgemein-kompositorischen "Handwerk" befähigt, in jedem institutionellen oder privaten Rahmen äußerst erfolgreich weiterzuarbeiten.
Die Uraufführung seiner Kammeroper Die Forschungsreise des Professors Tarantoga und alle seine weiteren Aktivitäten werden die hohen Erwartungen an diesen jungen Komponisten bestätigen."

"Ich finde mich in jedem Wort des SCHISMA-Manifests haargenau wieder und könnte jeden Satz unterschreiben! Der provokative Tonfall ist genau in meinem Sinne und sollte zu jedem wichtigen Komponisten der jungen Generation dazugehören!"